今年是电影艺术家谢晋100周年诞辰。日前，“时代巨匠，百年回首：纪念谢晋诞辰百年论坛”在上海举行，多位电影人和影评人代表，从谢晋的经典作品与艺术人生出发，分享这位堪称“一个时代的标志”的电影巨匠跨时代的电影精神。中国电影文学学会会长王兴东接受本报记者独家专访时表示，“谢晋导演生前对剧本这一电影文学基础高度重视，对编剧充分尊重，令人敬佩。这是他留赠给中国电影的宝贵经验与启示。”

　　善于抓人物

　　从1957年拍摄成名作《女篮5号》开始，谢晋执导了《红色娘子军》《舞台姐妹》《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》等经典影片，在他的导演生涯中，先后与梁信、李凖、鲁彦周、王林谷、李存葆、张贤亮、白先勇、朱苏进、王炼等著名作家合作，创造了新中国电影史上的艺术精品。王兴东表示：“谢晋导演用电影的思维和艺术的真情，将洪常青、吴琼花、林则徐、许灵均、秦书田等文学人物，赋予不朽的艺术生命。因为他能写剧本，所以他善于发现文学作品，判断文学人物，与编剧共同深入生活打磨剧本，以久蓄于胸的激情，一丝不苟的虔诚，即使像祝希娟、丛珊那样第一次走上银幕的学生，也能演绎成功观众喜欢的人物形象。称谢晋为大师，就是因为他对人物的塑造高人一筹。他用他60多年实践证明了命运、感情、个性、变化这套秘诀。”

　　王兴东认为，电影艺术百世不悖的道理就是一剧为本，本中之本是人物。如果剧本不好，技术解决不了，投资替代不了，明星掩饰不住，后期宣传徒劳。谢晋留下的真经，求木之长者必固其根本，抓好剧本就抓住了影片的根本。

　　以满腔的爱心拥抱剧本

　　谢晋导演在说起自己的成功秘诀时曾表示，“导演接受剧本首先必须爱它，拥抱它，不然你不能把它拍好。”正是基于对剧本的重视，他才拍出了一部部经典作品。王兴东说，“我和谢晋导演参加全国政协九届五次会议时，给他讲了我的《与皇帝离婚的女人》的剧本，是溥仪的第四位妻子李玉琴的故事。谢晋导演看完剧本给予充分肯定。我俩打磨剧本时，八十高龄的他坚决要到生活中找素材。2003年元月，冒着零下20度低温，我们飞到长春，察看李玉琴当年住的房间，访问李玉琴的儿子黄焕新。为了最后一场抚顺战犯监狱离婚的戏，他带我在当年囚禁溥仪的小屋里，一同感受溥仪当时的心理，进行角色和自我心灵的换位思考，让我真正理解什么叫‘视艺术高于生命’。”

　　以真诚的心与编剧成为知己

　　谢晋导演给中国电影文学事业留下了很多宝贵的成功经验，无论是改编还是原创剧本，无论深入生活还是拍摄影片，谢晋与编剧都是真诚合作。王兴东说：“谢晋导演在接到剧本后，从不用‘人物不够深刻’‘主题思想不明确’这样抽象的评语向作者提出修改意见，而是用具体的、形象的描述。他习惯根据剧情进行分列，用500字左右把故事分场，按顺序排下来，对剧本进行细致排列的过程也是对原作深入理解的过程，这样很容易发现需要改善的地方。他认真对待剧本的态度让编剧折服。他曾说，‘导演需要深刻理解作者的真正意图和故事的内在涵义，理解了原作中人物的典型意义后，更能让编剧感动。’谢晋是剧本的知音和知己，他会与编剧一同深入生活，帮助和指导修改剧本，但他从不与编剧共同署名，这是难得的艺德。”

　　“我特别怀念他对电影文学剧本的重视与尊重。电影是从剧本开始的，没有编剧的剧作，就没有导演的工作和演员的角色。”王兴东说：“与谢晋导演相处的日子里，我很荣幸得到了向他学习的机会。我的剧本前后改过5稿，他对我的每一次修改，即使改一场戏的几行字，他都能看出来，可见他是多么认真地研究剧本，他80岁时的记忆力，让我惊诧而感动。他告诉我，他看剧本都是从凌晨一点开始，伴随着剧本故事，他的眼前会出现一幕幕电影场面。有一次来北京，他特意谈到剧本中的一个小角色，让我为这个角色设计几个动作，甚至为我进行了演示。他说即使是一场而过的小角色，也要给这个人物一个行为的依据，要让他带戏上场，而这样的小角色往往会被编剧忽略。所以说，他是一个伟大的导演，更是真诚的导师。”记者 张钢