为世界经典注入本土化诠释，向来是舞台作品的重要方向之一，近日亮相2024国家大剧院舞蹈节的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团便向北京观众展现了他们的成功探索。紧随叫好叫座的舞团保留剧目《安娜·卡列尼娜》，另一部经典作品《俄罗斯的哈姆雷特》日前上演，反响相当热烈。

　　顾名思义，《俄罗斯的哈姆雷特》把家喻户晓的莎士比亚悲剧《哈姆雷特》与俄罗斯的历史背景相融合。艾夫曼芭蕾舞团创始人、著名编舞大师鲍里斯·艾夫曼把编创范畴锁定在“作为皇位继承人的保罗”前提之下，将《哈姆雷特》的故事移植到保罗一世与母亲叶卡捷琳娜二世之间扭曲错位的母子关系里：年少的保罗一世目睹了父亲彼得三世死于母亲发动的政变，他的人生开始被阴谋、欺骗、恐惧环绕。此后，他的理想、爱情一一破灭，在与母亲剑拔弩张的对峙中，他彻底陷入了万劫不复的精神绝境。艾夫曼巧妙选取了保罗一世这位俄罗斯历史上最为神秘且最自相矛盾的人物之一，主人公超凡而脆弱的个性造就的种种悲剧性对抗，为整部作品奠定了充分的“可舞性”。

　　贝多芬、马勒的音乐被重新组合，烘托着作品的沉郁悲情的基调。以“心理芭蕾”独树一帜的艾夫曼芭蕾舞团，以如同杂技、体操的炫目观感展开对文学原著、人物内心的深刻解读。艾夫曼对《哈姆雷特》原作故事线的改编大刀阔斧，开篇十几分钟，彼得三世之死、叶卡捷琳娜二世为儿子谋划亲事等背景便交代完毕，近两个小时的演出全无拖沓之感。舞者对角色的塑造格外令人印象深刻：从与世无争到绝望孤独，保罗一世的转变鲜明而充满感染力；叶卡捷琳娜二世的威严不容置疑，尤其在俄罗斯功勋艺术家玛利亚·阿巴绍娃的诠释下，那份大权在握的冷酷与压迫感摄人心魄……

　　此外，保罗一世与妻子坠入爱河、死亡阴影缠绕叶卡捷琳娜二世等舞段设计十分精巧，极具观赏性，舞者们凭借十足的表现张力和精准的肢体控制，精彩呈现了这些甚至可以用“刁钻”来形容的桥段。

　　谢幕时，全场喝彩不绝——从配乐到题材，在“有限”的框架和空间里，《俄罗斯的哈姆雷特》把已有的素材积累运用到了极致，这些大胆但不过火的尝试与改编，或许能为中国创作者带来不少启迪。高倩