新华微观察:城市和乡村的广场舞


芒种过后,正是乡村小麦收割收获的时节。

原先的农忙因现代化的生产变得简单,在最近一组流传甚广、以追忆农村小麦收割为方式探寻时间去哪儿了的照片里,镰刀、打场、扬场、草垛等乡村记忆像晒干晒透的麦子一样赭黄,分明能够从中嗅出乡村曾经的味道,又明显地再次确认了那个时代已经太遥远。

在乡村,康拜恩(联合收割机)解放了耕作者的时间,即使春耕秋种的农忙时节,人们还能够像平日农闲一样在乡村自发组织集体舞蹈。正是如此,因为城市化推进而盛行的现代化耕作方式为广场舞在乡村的流行提供了空间。

在城市,尽管公共空间因城市化受到挤压,可是并没有影响广场舞的流行。与乡村不同,城市广场舞的参与者年龄相对较大,几乎鲜见青年人。这一人员分层的现象,既与城市提供的大量适应青年人(年轻人)的活动空间、生活配套有关,也一定程度反应了城市人口老龄化的现实。

高层建筑的涌现在说明城市软硬实力高速提升的同时,也在过分地压迫人们生活的空间。也许,城市空间的立体化并没有完全占用同一水平面的空间,可是,生活的舒适度不可逆转地降低了。

 
王帅






作者:王帅


《美国大城市的死与生》
【(美)简·雅各布斯

【第一期】更好的城市?更大的城市?
【第二期】城市和乡村的婚姻
【第三期】为自己选的城市辩护
【第四期】郊区是无法抵岸的船
【第五期】城市中必要的无效率
【第六期】城市的冒险
【第七期】城市资源的公共边界
【第八期】城市化一代和互联网一代
【第九期】一种只属于城市的产品
【第十期】乡村的未来
【第十一期】城市的工厂美学
【第十二期】城市和它消失的色彩主义
【第十三期】如何让城乡互相谅解?(一)
【第十四期】城市足球主义和房地产足球主义
【第十五期】城镇化下乡
·样板间的属性:形式必须要从属于功能
·如何让自己认同在这座城市里的自己?
·期房变现房落差像与旧恋人旧情人相会
·不可思议马德里,比可思议的青岛要好
·别墅关键在替人做了个关于距离的决定
 
 

广场舞之于城市生活的存在性,并不只是生活空间遭受城市化挤压、生活舒适度降低,容易忽略的一点也许是——广场舞意外地为路人提供了一定程度的安全保障,就像简•雅各布斯在《美国大城市的死与生》提出的"街道眼"(streeteye)的概念,她认为老社区比新社区更安全,是因为邻里之间的交往以及对社区的强烈认同"让这些街道像长着眼睛似的,让居民感到特别安全,让小偷感到特别不安全。"

与"街道眼"的作用相似,广场舞的聚集作用(姑且不提广场舞或严重或轻微产生的扰民现象)也让现代化的、略显空荡的城市大社区长了眼睛,间接提高了城市的安全系数。

到了乡村,广场舞意外回馈城市的安全保障也就弱化了。实质上,广场舞并没有改变乡村生活,它全然不同于城市里弥散的个人主义,依旧是集体主义的个人意愿组合排练,它与仲夏夜乘凉、晚来天欲雪红泥小火炉一样,产生的根源在于农村土地集体所有制。

 
城市文化和乡村文化一直缺少结合的最佳方式。在城市文化的体系内,它是高雅的、充满艺术风范的,而这些正是与乡村文化格格不入的地方。相较于城市文化的雅致,乡村文化质朴、自然,风俗味儿更强烈……这些未经商业设计、加工的风土人情都体现在乡村文化和它的生活场景里。因此,城市和乡村很难达成谅解。

很多年以前,广场舞就已经出现,但它并没有像现在这样流行,并且,当时的广场舞虽然在广场向大众普及,却是属于城市文化的表达,也依赖于城市文化。退一步讲,彼时的广场舞只是把交谊舞从舞厅转移到了广场,它的存在感像当时的配乐那样柔和。

然而,借助于广场舞,城市文化和乡村文化一拍即合,找到了联谊的串口。一方面,广场舞让乡村集体意识发散而出的生活多了一种选择,同时也让城市的时间变得松散,城市人开始按照自我意愿让生活方式发生转变。

 

以现在的标准评断广场舞的起源颇为困难,究竟是始于乡村还是萌发于城市亦不重要,在城市化和全球化的双重推进下,或者说在互联网时代,广场舞走出中国的城市和乡村,又抵达华人所在的巴黎、纽约……

广场舞虽然没有统一的标识,却像朴载相那样极易辨认和参与,所以,它像《江南STYLE》一样"疯靡"全球。这种典型的不需要创新的病毒式传播遍及城乡,避无可避,逃无可逃,身处其中的人们很容易受其感染,以沉默的姿态参与到这种并不稳定的寂寞狂欢当中。青岛的一位广场舞观众对我说,在围观广场舞方面,她很资深,她认为"外国的快闪不也是广场舞嘛,还不具备中国广场舞这样的持久力。"

广场舞既不是城市孤独的特殊产物,也不是乡村寂寞的唯一存在,当然更不是城乡结合地带打发时间的最低级、最无趣的方式……广场舞既属于城市,也属于乡村,它似乎才是完成乡村通联的唯一渠道。

当然,除了舞蹈本身,广场舞的存在感更重要的是依赖凤凰传奇、慕容晓晓、乌兰托娅以及各种容易引发大脑胺多酚分泌的节拍,这是一支与音乐无关的舞蹈。

 
 



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