新华社北京1月6日电（记者 白瀛）今年88岁“米寿”的北京人艺表演艺术家朱旭，因演出《哗变》《屠夫》等话剧和《洗澡》《末代皇帝》等电影深受观众喜爱，更因《变脸》获封东京国际电影节“影帝”。很多人称赞朱旭台词功夫深，但鲜为人知的是，朱旭曾经有口吃的毛病，语言障碍曾一度使他很苦恼，甚至动摇过他做演员的信心。

　　6日在京首发的《老爷子朱旭》一书中，朱旭已故的夫人、北京人艺演员和编剧宋凤仪详细记录了朱旭克服口吃、并由此找到艺术创作方法的历程；而新书首发式上，朱旭自己以及蓝天野等北京人艺表演艺术家也一起回忆了这段经历。

　　解放初期，朱旭在中央戏剧学院话剧团做演员，一次在卡车上偶遇失散多年的中学同学，想告知自己的工作单位，但中央戏剧学院的“中”字怎么也说不出来，眼看卡车和同学越拉越远，好容易才说出“上——中央戏剧——”几个字时，卡车已拐弯，同学已不见人影，导致再次和同学失联的遗憾。

　　“朱旭很清楚自己首先要克服的是结巴。特别是话剧，在台词方面要求很严格，口齿清楚、流利是最起码的要求，除了所创造的人物是口吃者可以结巴地说台词外，舞台上不允许出现结巴，我们管这叫‘吃栗子’，算作事故，演员要做自我检讨的。”宋凤仪在书中写道。

　　那时，朱旭在剧组对台词时常出现结巴，心里又着急又难为情，很伤自尊，认为自己不适合做演员，但在导演和同事的鼓励下，他下决心改掉口吃的毛病。

　　朱旭回忆道，一次，同为北京人艺演员的赵韫如对他说：“朱旭，你刚才说了那么多话，一点没结巴，你想想是怎么回事。”

　　“我想了想，因为我没打底稿，就直接说，想说什么说什么，就不结巴了，一打底稿、按照底稿一念就结巴。”朱旭说，有次去买光明牌钢笔，就怕结巴，在进商店之前一直念叨“光明光明”，但一到柜台前就“光”不出来了。

　　戏剧舞台上，演员的一个重要任务就是挖掘人物的潜台词，即台词背后真正的意思。朱旭说，掌握了潜台词，就算忘了或者说错了剧本里的台词，只要按照潜台词的意思编出来，意思也是对的。“这样就做到心中有底，精神就不会紧张，自然而然地就能松弛下来，结巴的问题在舞台上也就消失了。”

　　为了巩固成果，朱旭又琢磨：为什么唱歌唱戏就不结巴？因为唱的时候把自己掉进唱词唱腔里，自然产生出唱词里所要表达出来的意思和感情。

　　“他试着把这种感觉带到排戏当中去，尽自己的努力去理解角色的思想感情，拉近自己和角色的距离……因此，台词变成了自己想要说的话，就可以直接从嘴里蹦出来，而不是背出来。当他摸索着并掌握住这些要领后，他在舞台上台词说得顺畅而漂亮。”宋凤仪写道。

　　克服了口吃的毛病，朱旭不但突破了表演上的最大困难，而且帮助自己找到了一条正确的艺术创作方法。

　　90高龄的北京人艺表演艺术家蓝天野认为，朱旭的表演特色来自他的松弛。“为什么松弛呢？因为他原来结巴，不松弛下来他就说话老说不清楚。但我后来发现，他的松弛是有一个美学方面的取向——什么样才好，这才是年轻演员应该学习的。”

　　宋凤仪写道，在克服口吃的过程中，朱旭发现了台词节奏的重要性，节奏应随着人物思想感情和戏剧体裁而变化；朱旭借鉴了说唱艺术唱中融进道白的特点，即夸大音韵的四声来说话，并在话剧表演中加以改造。

　　“朱旭着重在吐字练气息，纠正口吃，这些勤学苦练基本功的精神一直延续很多年。”宋凤仪写道。

　　北京人艺表演艺术家田冲曾写过一首打油诗发表在院刊上：“台上口若悬河，台下结巴磕，诀窍究何在？明智善藏拙。”

　　用朱旭自己的话说：“若不是为了改掉这个结巴，我还兴许成不了什么表演艺术家呢！”

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