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VOL 2

2014年7月18日

中国精神不应只是中国传统绘画的形式、符号在油画中的运用,而应立足本国又面向世界新文化价值体系,充分完成对中国传统文化批判性的清理和创造性的继承,以达到民族文化精神的挺立和民族文化精髓的彰显。徐里正是这样一位成功的探索者和践行者。——刘大为
徐里——开拓者最幸福

徐里个人艺术简介

徐里,1961年生。现任中国美术家协会党组副书记、秘书长。中国文联、财政部、文化部“中华文明历史题材美术创作工程”组委会办公室兼创作指导委员会办公室副主任。曾任集美大学美术系主任、厦门市油画协会主席、福建省美术家协会副主席、中国油画学会海峡两岸创作研究基地副主任、学术委员会主任、中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、厦门市文联党组成员、专职副主席、中国文联国内联络部副主任。[点击详细]

徐里:我近三十年来的创作

我近三十年来的创作,无论是西藏系列,早先的吉祥雪域系列;还是古丝绸之路系列;以及现在的中国山水系列。我始终在探寻中国油画的中国元素和东方艺术神韵。油画传入中国已经百余年,诸多先行者都在努力使之中国化,或称民族化,我希望去发现别人没有认识到的东西,表现那些震撼灵魂的超常经验。[点击详细]

瑰丽神秘画风的一种美学因素

我喜欢把出众的画家与出众的诗人相比,比他们作品的品质是否相类,徐里是油画画家里少有的堪比出众诗人者,很难找一个近代诗人与徐里比。只有从古代诗人中去找可比:徐里的画近似李贺的诗风,又近似李商隐的诗格——李贺诗风瑰丽又神秘,李商隐诗格整饬又多态。[点击详细]

风从高原来——徐里油画评析

徐里的构图简练明快,均衡对称,并不着意展现故事情节,或追求某种戏剧性的冲突瞬间,画面的背景常是超越特定时空而存在的宗教装饰,如华盖、祥云、神龛、玛尼石、玛尼旗﹙藏族用于表示消灾避邪吉祥如意的旗杆﹚,或者干脆就是一团火焰或斑驳的肌理,看不见草原、羊群、牦牛、帐篷等以藏族生活为题材的绘画所乐于采用的背景。很明显,在这里,作者力求突破写实性绘画语言的局限,他不想借助图形来构成某个生活场景的视觉幻象,而企图以超时空的象征体系来传达某种思想情怀。[点击详细]

写生:真挚率意 妙造自然

旅行写生油画:心手相师 物我两忘

徐里的旅行写生如同炫丽的天织云锦,以他极富感性的心灵,尽情地挥洒出一篇篇动人的凝固乐章。他用形象生动的语言,向你倾诉旅途中的感怀,如同皓月临窗,引发你无限的遐想,又如幽谷鸣泉,拨动着你已发出共鸣的心弦。不是观者的情感过於脆弱,是徐里施了魔法的手,把他眼中的大自然罩上了迷人的光幕。[点击详细]

风光飞度万山头——徐里油画赞赏

徐里的创作实践,走的是现实义的艺术道路,每作画,从立意、构象到貌色、写形、布局,他都要经过仔细认真的悟对,常几易其稿,苦心匠意经营,力求到达“通神”的境界。如果说先前他经过严格训练,掌握了相当纯熟精湛的艺技为他造就了到达成功的基础,那么他善于从实际存在的客观现实生活索取无穷无尽的素材,则是促使他跨进成功艺术宫殿的坦荡大道。他有许多本“悟对”的手册,“迁想”的稿本,即是他活笔的手法素描的积累或初步构想的设计,从形象的每个细部到整体的置陈布势都经过精心的设计。[点击详细]

徐里表现震撼灵魂的超常经验

徐里只画宏大场景,日常生活不但琐碎,而且转瞬即逝,不值得太关心。只有永恒的事物具备画面准入资格,例如山川、河流、高原、明月;如果画面上出现人物,就把背景抽空,只留几个意味深长的符号,给人一种前不见古人后不见来者的寥廓感,你无法判断具体时代,那是因为他让所有时代作为自己的背景。在另一个方面,古典美学哺育了上世纪六十年代出生的艺术家的青少年时代,他们的趣味不可救药地带有唯美色彩,喜欢辉煌、壮丽、深沉、优雅,这正是徐里作品呈现出来的审美风格。[点击详细]

徐里——心的向往,新的方向

从原先倾力描绘西藏自然与人文风情,体现“东方神韵,民族特色,中国气派”到今日深入藏传佛教,描绘神秘藏传佛教的人间情怀,体现“和谐社会,民族团结,世界和平”,我认为这是徐里油画主题的自然延伸和内在深化,这是他心的向往,也是他新的方向。[点击详细]

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