没有预先设定这个主题，但是这个片子又只能回家拍，所以更多呈现了回家的场景。其实是想表现家乡、父母的生活和一种社会生态，记录随着社会进程的发展、时代变迁后农耕生活的消逝，所以“家”必然要成为你要表现的最熟悉的场景。

我自己觉得这方面因素倒不多，对一部影视作品来讲，不论表现乡村还是城市，都只是一个背景，核心要表现的是一个人无论在什么样的环境下如何经营自己的生活。当然不同的观众从中看到了不同的东西，很多人也和我说，他们从中看到了“另一种生活的可能”，我很感动，没想到自己的家庭故事能触动那么多人。

我觉得是父母的人格。在他们身上找不到缺点，可以去批评的地方，除了我妈性格比较暴躁以外。片子里有一个细节，街坊送两株腊梅来，我爸收下了，街坊对我爸说“谢谢”，因为父母在当地是德高望重的人，能收下礼物对送礼的人来说是一种荣幸。虽然有人说片子整体感觉平淡、平静，但隐藏的、留白的地方很多。我在以后的经历中，再也没看到过类似他们这么合拍的人。

我觉得他们身上一个很宝贵的地方，他们的内心是很坚定的，就是从不去追究事情的原因，而是想着如何解决问题，尽自己所能帮助别人是他们的习惯，这些自然也影响到了我们子女。虽然这个世界未必会温柔地对待你，但你也要去温柔地对待这个世界，虽然生活中有很多艰难，也要努力活得更好，这是他们的生活态度。

技术难题不是最主要的，我也喜欢去解决这些难题。主要是情感上，姐姐住院那段，开始完全不行，我每天就逼着自己看那段素材，花了一个多月，一直看到自己能剪为止，那一个多月特别煎熬，后来看葬礼都没那么难过，是因为一种尘埃落定的无奈。（问：成片中那一段的表达似乎很克制）后来有一些突发的情况没有再剪进去，我不想让这种悲伤附加在观众身上，还是让观众保持一点距离好一些。

从第一分钟就开始哭，很多往事涌上心头，很多画面已经逝去，再也不会回来，很伤感，但正因为这样的伤感，生命才这么可贵。我都没敢扭头看我父母，别人很难想像一个人怎样做一部能上映的电影，太不容易了。技术上有很多要攻克的难题，比如说怎样用相机收声。有人问我用几个机位，我就一个机位，但是拍出了很多机位的空间感，包括在剪辑上下了很大的功夫。

越来越多个人表达、个人观察的东西受到大众的认可，我觉得这是文化融合的特征，当然我希望更多人去关注纪录片，它不是虚构，它反映的是一个真实的世界，把很多小的东西放大。更多纪录片进入院线当然是一个好的变化，但实际上，除了《二十二》，纪录片的受众还是偏少，不光中国，国外也是如此，但如果没有纪录片，至少从电影的层面上说缺了一块，纪录片解答了我们生活在一个什么样的世界。