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[主持人]来之前我身边的几个朋友，看他们对你什么样的看法。我觉得还挺有代表性的，有一个说很喜欢，觉得你又阳光、又自信，而且用了一个字“敢”。[09-29 14:04]
[龚琳娜]勇敢的敢？[09-29 14:05]
[主持人]对，勇敢的敢，我总结可能是泼辣大胆的那个意思哈，然后对你的歌呢，他觉得是有的挺喜欢，但是有的就觉得有点怪，不太接受得了。然后另外一个朋友他就说真的是完全不喜欢，不管是歌还是人，他就觉得就接受不了，就是很怪。[09-29 14:06]
[龚琳娜]他觉得很怪？[09-29 14:06]
[主持人]对。[09-29 14:06]
[龚琳娜]不符合常理？[09-29 14:07]
[主持人]对对，可能是不符合他的审美。[09-29 14:07]
[龚琳娜]对。[09-29 14:08]
[主持人]但其实呢我在网上也看了一些资料，你好像对其他人的这个评价或者喜好并不是特别在意，是不是？[09-29 14:08]
[龚琳娜]我觉得其实特别重要的是做自己，因为我内心是一个非常热情、开朗，我觉得我特别的开，这真的是我把我的心完全是捧出来的，你可以知道我的所有，我是透明的，这个方面我没有任何的一种关闭。还有我也不喜欢就是说你喜欢什么我去做，我去做一个大家认为女人应该怎么样，唱歌应该怎么样，怎么样才是漂亮的，就是按照一种框框走。所以我觉得现在更多的时候，我还是遵守我内心的那个我。[09-29 14:09]
[主持人] 嗯，其实我也想到了，这种自信肯定是来自于内心的，只有一个内心特别强大、特别阳光，还有像你刚才说的那种充满了自由、梦想，充满爱的那样的一个人。[09-29 14:09]
[龚琳娜]因为我真的想做自己，你知道我小时候开始我想起来差不多十一二岁的时候我跟妈妈一起出去，然后回来以后妈妈总会说你一定要想一想你今天去这里你要说什么，应该怎么样做，然后那个时候可能正在长大的过程中，然后我从那个时候开始我就经常会看别人怎么去想我，我今天应该怎么样打扮才会让别人喜欢。然后一直到我上中学、上大学都是音乐学院，因为美女比较多，然后我的个子比较小，然后在一群美女当中，我觉得我真的不漂亮，所以我从来都特别不自信，我觉得我不是一个漂亮的女人。所以我总是希望自己怎么样才会漂亮，比如我个子不高，我就会穿特别高的高跟鞋。[09-29 14:10]
[主持人]把它垫高了。[09-29 14:10]
[龚琳娜]对，把它垫高了我就觉得有自信，然后总觉得不够好看所以我必须要化妆，然后长长的头发，笑容啊什么的都要端着、架着，然后那个时候其实内心的我特别的弱，但是我永远都还是没有自信，我永远都觉得，你看现在人们拿我十年前的照片去对比他们说哇，过去的龚琳娜多漂亮。但是那个时候我一点都不觉得我漂亮，我还是觉得我不够漂亮，我不够漂亮，为什么我永远都不相信自己。而现在的我可能有很多人说现在的你没有原来漂亮，就是看外面的时候，但是我觉得我现在是我自己，我所有的光彩，我脸上的光彩和我自己相信我的漂亮不是你认为的、你想要的那种。所以我觉得现在的我是更踏实、更自信、更勇敢，因为我不再做别人眼里的、他期待的漂亮。[09-29 14:11]
[主持人]可是这种自信也是因为源自于你对自己唱的歌和所创作的音乐的那种自信是不是？[09-29 14:12]
[龚琳娜]对，与我的音乐是非常有关系的，因为过去唱的歌就是都一样（笑）。[09-29 14:12]
[主持人]千篇一律。[09-29 14:12]
[龚琳娜]对，千篇一律，而且作曲的人那个时候也大部分都是按照当下需要什么然后他们就写什么，所以很多歌都是带有“奉承”，带有目的性在里面。所以唱那样的歌你必须甜，而且大家觉得唱民歌就是要甜美，所以所有的人都向着一种趋势去走。而我的性格不是这样，所以当我遇到老罗，然后他给我写《自由的鸟》，写《忐忑》，写《小表妹》，写很多一系列各种不同风格的歌的时候，让我的个性得以施展。[09-29 14:13]
[主持人]所以才越来越自信。[09-29 14:13]
[龚琳娜]对，所以在这些歌里，我唱他的歌的时候我完全可以忘掉自己。[09-29 14:13]
[主持人]你刚才也说你自己特别开，也是我之前看到网上一些资料，真的你在唱歌的时候那种沉浸在其中的那种哀、那种伤感。[09-29 14:14]
[龚琳娜]特别享受。[09-29 14:14]
[主持人]对，真的是，所有在旁边听的，不管是你在练习的时候还是在真正演出的时候都是想跟着你一起摇啊、一起唱啊、一起放声地去表现自己，就是那种感觉，感染力特别强。你自己也说你要做一种叫“中国新艺术音乐”，为什么这样定义？现在做到了吗？[09-29 14:15]
[龚琳娜]中国是因为我和老罗定位在我们的音乐一定要有中国传统文化的根，这个非常重要，如果没有根我们往哪里走？所以老罗虽然是一个德国人，德国作曲家，但是他也愿意扎根在中国的音乐上。那么新就是要创新，也就意味着虽然我唱民歌很好，虽然我也唱很多古典的、古代的歌曲，但是我们俩希望能够在这个时代做出新的音乐。艺术呢当时我们在想“中国新音乐”这个概念太大了，那么艺术音乐就是我们希望我们的艺术质量、我们的品质是好的，所以当时我们就制定了说我们做这样的一个大方向。[09-29 14:16]
[主持人]其实你刚才说到从小到大有过一段比较自卑，或者说追寻美的这么一个过程，那可能是另外一个你。但是在唱歌的这么多年，从小也是唱过来，有没有过特别难的时候，比如说甚至就想我不唱了，我唱得太累了，或者说我就是想再走另外一条路，有没有过那样的时候？[09-29 14:16]
[龚琳娜]我从来没有想过不唱歌了，我一直都在想我能不能唱到老、唱到死。[09-29 14:17]
[主持人]就这么热爱？[09-29 14:17]
[龚琳娜]对，因为我从小从五岁开始上台唱歌，一个是我太喜欢唱歌，一个是我太喜欢舞台。真的，有的时候我就站在后台，要上台之前，我看见那样灯光照耀的舞台。[09-29 14:17]
[主持人]好兴奋？[09-29 14:18]
[龚琳娜]特别兴奋，我觉得舞台好像就像我的第二个家，所以我对它有这种渴望。然后我站在舞台上，哪怕我再紧张，我只要看见有很多观众，只要是那一瞬间音乐一起所有的我都会忘记。所以我想可能，我不知道这是不是一种天生的对这个的渴求。另外当然我有过很难的时候，最迷茫的时候，也就是遵循自己的心，去做自己想做的，还是按照大溜走，就是大家认为你应该怎么样。因为我记得我大学毕业的时候就有人告诉我说不想当将军的士兵不是好士兵，如果你要当一个歌手你一定要出名，所以那时候我就在想我唱歌是为了出名还是为了心中的热爱？还是为了在舞台上释放我的这份爱？也许这两个可以不冲突，但是因为如果你就是为了出名你就要遵循很多的游戏规则，很多规则都是别人给你制定的，但我遵循这个游戏规则的时候我会找不到自己，所以我想在大学毕业的那三年里面，是非常非常迷茫和迷失自己的一个最难的过程。[09-29 14:19]
[主持人]其实你要说大学毕业有一段迷茫的时候很多年轻人也有过。[09-29 14:19]
[龚琳娜]对，都是有经历。[09-29 14:19]
[主持人]对，不管是从事哪一个职业，那后来是不是就是因为参加了青歌赛，然后慢慢地……？[09-29 14:20]
[龚琳娜]因为那时候我们所有的人，就是音乐学院所有的学生都想的是我大学毕业我就应该参加比赛，我找到一份好工作以后我参加比赛，我比赛成功了那我在我的工作单位我也会受到领导的重视，我也会有更多的社会实践的机会。所以那个时候对我来说就是没有别的想法，就是参加比赛，所以青歌赛，当时不像现在有那么多的选秀的机会，其实现在选秀的机会也更多的是面对的是流行音乐，如果你是做民族音乐的你机会还是非常的少。所以那时候青歌赛成为我们所有的人都是好像是唯一的一条出路，所以我去参加比赛，运气还不错，在那一次。[09-29 14:20]
[主持人]成绩非常的好。[09-29 14:21]
[龚琳娜]对，成绩很好，所以那个比赛给了我，就是说因为我当时只想到比赛就是我的目标，但是我从来没有想到比赛以后我该怎么做，所以当我比赛拿到奖以后我又失望了，就是又失落自己了，因为我前面的问题还是没有解决。[09-29 14:21]
[主持人]所以那段时期之后你碰到老罗，然后跟老罗一起去了欧洲，之前那段事情我们先不讲了，因为那段也过去了，而且讲了也很多。[09-29 14:22]
[龚琳娜]对。[09-29 14:22]
[主持人]我想知道你在欧洲的时候，就是在给老外们唱歌的时候他们喜欢你的歌吗？[09-29 14:22]
[龚琳娜]我刚开始去德国演出的时候，我觉得有两点我特别别扭的，第一点是我一站在那个舞台上，刚开始我上的舞台不大，观众就坐在你的眼前，很近，所以你完全能够感觉到观众的呼吸，和他们是否喜欢你的音乐，很近。在中国的舞台不是，大部分都是有很多的灯光，大舞台，然后我穿着高跟鞋，大裙子上去这样展示，我也不知道观众喜不喜欢，然后伴奏带的声音也很大，所以唱完你就下台你就走人。但是在德国不是，第一是我们要做一个专场，是90分钟的，所以你90分钟要站在这个舞台上；第二是没有复杂的灯光、舞台，然后观众离你那么近，他们还都是老外，完全听不懂我唱的中文。我一站在那个舞台上的时候我不知道手往哪里搁，因为过去习惯了拿麦克都是这样唱歌，然后那一瞬间人就在这前面，你不可能做这么大的动作，就全部傻掉了，因为我不知道我的手往哪里搁。[09-29 14:25]
[主持人]而且之前也一点没有设想到？[09-29 14:26]
[龚琳娜]没有。我不知道这个舞台是完全不一样的，我上去那一刻的时候我就站在哪儿傻了，动作没有、眼睛没有，有的时候我就这样。因为我们是一个乐队嘛，所以比如说老罗在哪儿弹巴伐利亚琴的时候他要即兴，他的即兴可能有三分钟，那我可能我就这样一直看着他，那我是主唱，所以我站的又是中间，我就这样盯着他，脖子都不敢拧，然后弹扬琴的雄俊杰他跟我说天啊琳娜你知道吗？你在台上那三分钟就一直这样，扭着脖子也不敢动，特别怪他说。可是我当时就所有的都束手无策，这是第一个别扭。 第二个别扭就是因为在国内唱歌的时候我是女高音，所以高音特别漂亮，我们很少练习中声区，所以每一次一唱高音你得奖啊什么的大家都觉得你很帮，可是在国内的演出只是最多两首歌，经常只有一首歌的机会，所以你要把你的高音展现，而在德国的演出都是90分钟。[09-29 14:27]
[主持人]嗯，一个多小时。[09-29 14:27]
[龚琳娜]如果一个多小时我全部都在唱比较亮的那个音域，哇的一唱，我就发现观众一直往后退，他们就一直这样往后退，我当时就觉得好怪哦，观众不喜欢我，他们不喜欢我的声音，但是为什么呢？因为我这样唱在国内的观众是很喜欢的。我那次演出演下来之后我非常难过，因为我知道了观众不喜欢，所以我就问，当时我们是跟德国的音乐家一起合作的乐队，我就跟键盘的马丁，那个音乐家马丁，我就问他你觉得我是唱得不好吗？然后后来他就告诉我可能是你的声音太刺激了，然后也有观众，因为有观众老罗有认识的，他们就跟我说，他们就老说我不喜欢琳娜的声音，因为太高了，太刺激了。然后那瞬间我就明白，实际上如果是我要做90分钟的音乐我必须起承转合，我必须有各种各样的对比，我必须要有变化，我要安排我的曲目，而且我不能按照我原来的审美观来走。 然后关于我的表演问题，老罗有一个非常好的朋友，他也是一个音乐家，然后他看完我的第一场演出，他就给老罗写了一封邮件，毫不留情地说我受不了这个龚琳娜的表演，我有恶心的感觉。[09-29 14:28]
[主持人]用了一个这么严重的词？[09-29 14:28]
[龚琳娜]他说太造作了。我觉得我当时看到这封信，老罗给我解释的时候我就哭了，因为我说我还什么都没表演呢，我说我在舞台上我哪儿都没动，这样都是造作吗？而且我的心是我是很努力地想去做好。所以你知道吗？我在上学的时候我的表演课是最高分，然后所有的老师都是夸哇，你的音乐感觉好，你的声音的高音漂亮，然后你的这种表演特别好。而我在另外一个舞台的时候，我原来自信的所有的好都没有了。所以那一分钟你知道我就彻底的这种自信心，这种审美观，所有的我一切的逻辑真的是“毁三观”，就所有的都到底什么才是，全乱套了。[09-29 14:29]
[主持人]一下崩塌了。[09-29 14:30]
[龚琳娜] 对。[09-29 14:30]
[主持人]那怎么又走出来了？又经过了很久吗？[09-29 14:30]
[龚琳娜]用了三年。[09-29 14:31]
[主持人]三年也不短。[09-29 14:31]
[龚琳娜]三年是完全的蜕变，你知道虽然我被批评，我很伤心，我也流泪，但是我觉得这条路是充满希望的，我跟着老罗一起做音乐，我觉得这条路，因为它是真实的。而过去我在晚会的这个环境里面，每一次的假唱，每一次的这种豪华的舞台和豪华的服装，它并没有给我带来内心的充实，所以虽然过去很容易那样的演出也很容易受到表扬，也很容易有很快来的收入，但是我的内心是不踏实的，而现在我不断地被批评、被否定，我也不知道该往哪里走，但是我心里是觉得这条路是对的，是充满希望的。[09-29 14:32]
[主持人]反倒更踏实了。[09-29 14:32]
[龚琳娜]对，所以我首先踏实下来，我认定这个方向，我也觉得我必须要找到自己，然个那时候我就开始，我想如果要找自己，一定要有根，我的根在哪里？那个时候我就特别想，我说我是一个汉族的女孩，汉族有什么呢？我再回到我的家乡贵州，我的家乡有什么呢？我的家乡有很多少数民族，我就决定去采风，去贵州、到山里去采风，山里的少数民族，当时我去了苗族地区，反排村采风，我觉得我要先找一下，因为都说我们是唱民歌的，但是民歌背后到底有什么？[09-29 14:32]
[主持人] 对，它到底来自哪儿。[09-29 14:33]
[龚琳娜]你知道吗有人也说你唱民歌，你拿原生态歌手的CD你学几首民歌就行了，你为什么非要跑到农村去？我说因为我想知道这首歌是怎么来的，他们在什么时候唱这首歌，为什么要这样唱。所以我那时候开始去贵州的苗族地区采风，开始去福建采风、然后去陕北采风，我觉得首先要寻根。[09-29 14:33]
[主持人]走了很多的地方，然后慢慢地根扎下来了才找到自己？[09-29 14:34]
[龚琳娜] 对。[09-29 14:34]
[主持人]其实你在另外的一次采访中也说过，是《忐忑》这首歌又给你打开了回归中国的大门，让中国观众又一次重新地接受了你，现在想一想《忐忑》对你的影响，或者说最大的改变是什么呢？[09-29 14:34]
[龚琳娜]在2006年老罗把《忐忑》这首歌写完的时候，他给我我当时就觉得这是歌吗？[09-29 14:35]
[主持人]连你自己都会这么想？[09-29 14:35]
[龚琳娜]对，后来我不断地唱它，唱这首歌，我觉得这首歌打破了我的很多框框，就是我们对戏曲、民歌、流行音乐，各种风格，觉得这首歌应该怎么唱原来你都有框框，而这首歌什么框框都没有了，它一下突破了我认为唱歌应该要有歌词或者是应该要怎么样表演，应该要发什么样的声音，这首歌全部都可以，你用什么都可以，你用什么状态唱都可以，它给了极大的空间。[09-29 14:35]
[主持人]其实我在第一次听《忐忑》的时候，我也真的就跟你自己作为唱者的想法都是一样的，这是歌吗？为什么这么唱？别人我就想学我都记不住那个歌词。[09-29 14:37]
[龚琳娜]我在练这个歌的过程中是很痛苦的刚开始，因为第一是我心里排斥它，但是你又必须要完成它。[09-29 14:37]
[主持人]你也不喜欢？[09-29 14:37]
[龚琳娜]不是不喜欢，那个时候不是不喜欢，是觉得这行吗？这样唱行吗？可能不可以，所以一个是这个，第二是在练的过程中非常难，它的音准、它的速度，这些都是我原来不曾练的，原来我在学校里都是练高音，练声音的力量，爆发力，而这首歌除了那些都有，它还有很多很多你原来不曾练过的，所以我在练的时候我的声带基本上完全搅在了一起，就是最后唱到高音、低音，声音就像变形了，一片混乱，全部变形了，练得变形了，然后最后还不知道这样是不是对的还是错的，因为过去都有老师告诉你是对的还是错的，而现在所有的路都要你自己找。所以在这个练《忐忑》的过程中刚开始的时候是非常痛苦的，但是经过了那个痛苦的过程，然后在台上演了无数遍之后越唱越爽，越唱越爽，而且那个时候在练这个的过程中声音经常会破，经常一下就破了。然后我也会担心我的声带会不会坏这样唱，但是不是，我发现不破不立，太重要了，你反复地破很多次以后你再也不会破，然后你反复地用你的声带扭来扭去的时候它反而变得更强，那个韧劲更强了。[09-29 14:38]
[主持人]所以你唱到后来就开始以后，就是你刚才说的那个“爽”字，就开始手舞足蹈。[09-29 14:38]
[龚琳娜]对，就开始爽，包括第一版大家看我转眼睛，实际上我一开始唱《忐忑》根本没有想到这些，我就认认真真地好认真地把它一句一句地唱好。但是后来就开始玩了，到后来其实那段时间我是觉得我的眼睛不够亮，其实我不是为了这首歌，我是经常晚上睡在那儿转眼睛，我说我要把我的眼神练出来，戏曲里面那个眼神很亮。然后因为平时经常转，所以那天唱这个歌的时候突然觉得这样转会很好，很有意思，就把它用上了。[09-29 14:39]
[主持人]是无意间的。[09-29 14:39]
[龚琳娜]完全是无意间的，但是最后用上以后发现它很出彩（笑）。[09-29 14:39]
[主持人]一炮打红了，所以谁在学的时候不但要学歌，还非要把那个眼神也加上才传神。[09-29 14:40]
[龚琳娜]对啊，后来我看到很多小朋友他们开始练眼睛的时候我就在想，对了，中国戏曲里面讲的精气神，而且我用的这种眼睛、眼神的这种手法完全是从传统的戏曲里来的，如果小孩子他们现在可以学这个，那中国的传统文化的这种精髓也可以传下去啊，当时就觉得很有意思。但是《忐忑》的流行这个我万万不会想到的，因为我觉得这首歌那么难，然后当时我觉得它是艺术歌曲，它怎么会成为一首流行歌曲？所以我觉得非常好的就是它的成功也一下打破了我对民族音乐、艺术音乐、流行音乐的一种边界，我们会觉得艺术音乐或者民族音乐是不可能流传的，在当代。但是不是，其实不存在任何形式的音乐。[09-29 14:40]
[主持人]对，其实在采访之前我专门问了一些我身边的音乐圈的平均，就是音乐专家，我说你来给我讲讲《忐忑》到底好在哪儿，我实在理解不了，我是门外汉，我不懂。然后这个音乐老师就跟我说，说《忐忑》里面你仔细听，它有中国的传统音乐，有民歌，还用中国戏曲，刚才您也很多次谈到了，有很多音乐元素在里面，而且它的音乐技巧已经非常的纯熟、非常的高超，说完这些我再去翻番夫妇，这两天一直在听，真的是能感觉到，我就在想是不是你们在最初创作的时候也有这个想法呢？还是说其实后来才发现通过这样一个看上去比较夸张的、比较搞笑的方式反倒传播了我们中国传统文化的精髓？[09-29 14:41]
[龚琳娜]我们前面写这首歌的时候，创作这首歌的时候没有想过它应该是幽默的或者是夸张的，根本没有想它的效果，当然只想到在我的整场音乐会里，就是我前面说的起承转合，那在整场音乐会里必须要有一首歌是要有高潮的，观众会叫好的，然后它的技术必须得高，高难度，因为肯定这首歌必须得是下半场的高潮部分，下半场音乐会就是快结束之前的，那老罗就说，他想用戏曲的这样的一个方向来写这首歌，而且最是好是没词，它觉得是衬词，其实是有词，那个歌词是衬词，就是没有具体的意义的，那这样的话空间更大，只是想了这个。然后最后我发现这首歌确实是突破所有的条条框框，但是也给你带来巨大的空间。就是你可以说是爱情的《忐忑》，你可以说它是爱情歌，你可以说它是立志歌，你可以说它是忧伤歌，你可以说所有的什么什么都可以。但是有一点，这首歌到最后的那个高音“啊咿呀”那个高音出来的时候，它把你所有的困惑都解决。我记得王菲用了一个词叫“仰天长哮”，就是通啊，就是你所有的纠结、所有的矛盾、所有的这些彷徨都会在最后的这一声呐喊当中释放。[09-29 14:41]
[主持人]就连《忐忑》这个名字都起特别好。[09-29 14:42]
[龚琳娜]老罗起的，因为当时老罗把这首歌给我的时候，我不是很排斥它吗？我觉得这个音很怪，上上下下上上下下，就像这个心，心上、心下，哎，我就觉得忐忑这两个字上心下心，就特别像当时我练这首歌的状态。[09-29 14:42]
[主持人]然后到最后都解决了。[09-29 14:43]
[龚琳娜]对，到最后其实人都是在这个忐忑的过程中，其实忐忑让你思考，让你思考我的人生路，但是你必须要解决它，要通畅。[09-29 14:43]
[主持人]嗯，原来还有这么深的蕴意在里面。[09-29 14:43]
[龚琳娜]但是创作的时候并没有完全是这样想，而是真的是我想那个时候我和老罗的状态也是在忐忑的状态中，但是我希望我们找到我们的路，我们也希望未来是充满希望的，所以肯定他在写的过程中实际上也把自己的感情和自己的技术这样混合在里面。[09-29 14:44]
[主持人]所以从那个时候开始你们开始被冠以了“神曲之母”的这样一个名称。[09-29 14:44]
[龚琳娜]我看见观众说“神曲”的时候，我当时都觉得观众很神。[09-29 14:45]
[主持人]想出这样的名字是吗？[09-29 14:47]
[龚琳娜]对呀，他们用一个“神”字，那有的人会说这是神经病的歌曲，觉得很神经病，从一个方面我觉得一个艺术家就是一个疯子。[09-29 14:47]
[主持人]对，我同意。[09-29 14:48]
[龚琳娜]因为他真的是，如果当他忘记自己、忘记所有的条条框框的时候他就有疯了的感觉，所以在这个部分是有神经质的部分的。那从另外一个方面的神也就是精气神，戏曲里啊艺术界讲究的精气神，神就是最后你把所有有形的东西都化成无形的，是一种精神，一种形而上的，所以我觉得这个部分《忐忑》也真的有，这个也是我和老罗一直追求的。[09-29 14:48]
[主持人]可是如果说我猜测啊，是不是延续这种神才到了今年年初《法海不懂爱》和《金箍棒》？因为我就觉得直到这两首歌的开始，所有的评价就对于你的评价真的是呈现两个分级，赞扬的、批判地，赞扬的会捧得特别高，批判地也会特别低，你那个时候有想到这两首歌会引起这么多的反响吗？[09-29 14:48]
[龚琳娜]这两首歌会火我会有想到，因为它的视觉太独特了，然后表演方式也非常独特，又在这么一个大众关注的平台上，又在跨年和春晚这样一个时机来呈现，这个我有想到，但是我没有想到会那么遭骂。[09-29 14:49]
[主持人]这是出乎意料的。[09-29 14:49]
[龚琳娜]对，就没有想到。因为你知道在《法海》创作这首歌的时候，这首歌所有的歌词都是老罗写的。[09-29 14:50]
[主持人]歌词也是老罗写的？[09-29 14:50]
[龚琳娜]对，歌词也是老罗写的，然后当时我们第一次排练这首歌，乐队的人都在，因为我当时也有点紧张，因为这首歌跟《忐忑》还是很不一样，所以我不知道这首歌大家会怎么看啊，然后第一次排练的时候我们乐队的人全部都笑了，他们都很喜欢，因为我们乐队的音乐家他们也都是音乐学院的高材生毕业的，所以他们音乐素质是非常高的。那这首歌看似特别简单，其实里面有很多的不简单，但是我还是想听听他们第一拨人的意见，他们很喜欢。[09-29 14:50]
[主持人]都是出于音乐的角度？[09-29 14:51]
[龚琳娜]音乐和歌词他们都很喜欢，然后老罗又编了那个动作，我都笑晕了你知道那？他真的在家里就是在一个帘子的前面这样很认真地跳，然后还告诉我这个手这样做屁股还要往那边扭这样才像蛇你知道吗？他扭的时候我一直在那儿笑，我说真的老罗你太有才了，我觉得这首歌肯定会给很多人带来快乐。因为你知道吗？我觉得我们这个时代信息量太快，速度太快，我们的压力太大了，所以我觉得在新年跨年的这样一个时候我们必须要有幽默的歌，也不是说所有的艺术歌曲都要那么深，那么的“你们都不懂艺术”这样的。我觉得我们要写一首歌，让观众也能唱，因为《忐忑》完好多人都说你们的歌我们不会唱，所以我们就说那写一个大家都会唱的，然后用很幽默的方式，但是这个幽默里必须要有思想，思想就是老罗的那个角度就是法海你不懂爱。因为我们俩当初也遇到我们的父母不同意我们的婚姻，或者说他们并不看好，而我们看见身边很多的父母都对孩子的婚姻有很大的干预，然后我们就想，如果一个妈妈不同意她女儿的婚姻，然后她女儿会对她唱“法海你不懂爱”，用这种很幽默的方式然后这个妈妈就会笑，笑了以后说不定通过这首歌还能够化解很多这种矛盾和冲突，而不用用很激烈的方式。所以当时我是很看好这首歌的，我觉得这首歌它的功能性很强、它的幽默感很强，而且我们的表演形式也很特别，然后结果第二天就被骂了。[09-29 14:52]
[主持人]还骂得这么狠。[09-29 14:52]
[龚琳娜]对，然后很多过去很喜欢《忐忑》的人，他们会问我你怎么会写法海呢？他们会觉得这首歌很俗，他们会这样想，或者这首歌太简单了，一点都没有什么高潮，也没有技巧。我说为什么我要炫耀技巧呢？我不需要再出一个和《忐忑》一样有技巧的，我也不需要去冲破《忐忑》，因为每一个歌应该是不一样的。然后我也说如果严肃音乐的人都认为音乐必须都那么严肃，都那么深刻，那我觉得其实要写一个流行歌，写一个最简单的，把所有的技巧都扔掉的，那可能是更难的。[09-29 14:52]
[主持人]可是还是会被人说，你真的是在颠覆经典啊，尤其是当时那种化妆啊。[09-29 14:53]
[龚琳娜]那我觉得有争议大家才会思考，然后我和老罗一直都希望打开一扇门，在当下，因为我觉得当下的民族音乐或者流行音乐，就整个中国音乐走入一个瓶颈，因为你看严肃音乐一直是延续西方的，西方的作曲手法、美声唱法，或者是歌剧、音乐剧，全部都是Copy西方的，流行音乐不是吗？R&B的唱法，Hip-Pop的唱法，各种爵士的唱法，我觉得学习别人的是特别好，但是学习别人的怎么样在自己的根基上，用上别人的手法，可是不要丢自己的根，那么在当下真的是世界开始关注中国，中国也在迅速发展的时候，我觉得一个民族的民族自信心，他对自己文化的自信心非常的重要，所以就基于这些原因我和老罗就说我们一定要把中国的这个传统文化的这个根牢牢地把握住。其实《忐忑》有戏曲的元素，不光是元素，它的根真的完全是中国的。《法海你不懂爱》这个故事本来就是白蛇，白蛇传这种民间故事，然后我们用的，你看在跨年那样的一个大的流行音乐的晚会上，就我们这一个节目有民族乐器，而且就这么几件乐器，没有用任何电声的效果，它站得住这么大的场，它也成为很高的收视率，并且是流传的一首歌，而且是第一次演哦，《法海》和《金箍棒》我都是第一次上台，原来没演过，它就有那么样的一个效果。所以我觉得我很自豪，因为我觉得作为一个中国的歌者，我们有这么多传统的东西可以用，然后自从我唱了《金箍棒》，唱了《法海你不懂爱》以后，我的孩子也会对孙悟空，对西游记的故事非常的好奇，然后他们现在都会给我讲完整的白蛇传的故事，所以我想如果这样的歌可以激发起大家对我们传统文化的关注挺好的，但是如果不争论哪有你们媒体来采访我啊？也是因为那么多媒体来采访我，或者是说因为有争议，那么你看第二天的头版头条，全部都是我的大照片，就是有很多人说不好，所以才会有那么多人去关注它。[09-29 14:54]
[主持人]对，大树丢了根也就死掉了。[09-29 14:54]
[龚琳娜]对，所以这个时候我觉得我和老罗要往前冲。[09-29 14:55]
[主持人]不管用什么样的方式。[09-29 14:55]
[龚琳娜]用音乐的方式，因为音乐是传播力度最快的。[09-29 14:55]
[主持人]对，是没有国界的。[09-29 14:56]
[龚琳娜]对，而且它可以在几分钟之内，它一下子就传播了，让人们关注到你的文化。你知道吗？我想给你讲一个事情，去年我在德国和英国演出，德国是最大的一个音乐节，很多上万的好几万观众在台下，英国是伦敦奥运会之前的一个音乐节，他邀请世界各地的音乐家在那里演出，代表自己的国家，我当时代表的是中国，我记得在这两个舞台上，都是室外的，都在他们公园里的草坪上搭的舞台，然后当时我在演专场的时候，我在中间我站在台上我就对观众说，我说你知道吗？中国的传统的音乐太丰富了，我们有各种各样的声音，你们想不想学习中国的声音怎么唱？他们都说想。然后我就教他们喊嗓。全跟着我喊，第一是他们觉得太有意思了，第二当我站在舞台上所有的不管是中国人还是外国人，在台下已经咿咿咿，然后传遍那个声音一直这样绕的时候特别自豪，那个时候特别自豪。我就觉得其实真的如果能够成为一个中国音乐文化的传播的使者，让别人能够更多地了解到，你不用给他讲道理，你就用那一分钟你的声音的音乐，他马上就会对你的文化肃然起敬，这个让我觉得很自豪。[09-29 14:59]
[主持人]是。感觉好享受啊。[09-29 14:59]
[龚琳娜]然后你知道吗？我现在就觉得我作为一个汉族人太好了，因为原来我觉得我怎么不是一个少数民族呢？我怎么不是苗族，我怎么不是藏族？好像他们的民歌才是民歌，汉族没有民歌，谁说汉族没有民歌？陕北民歌、东北民歌、江苏民歌，先不说这么多民歌，再说戏曲，所有的戏曲都汉族的很多，然后每个戏曲、每一个剧种、每一种唱法、每一种表演，哇，我们的文化太丰富了，我现在打开我那个心结了，我可不可以唱到老、唱到死？可以，因为我可以一直学习，就是说我不会枯竭的，我的知识不会枯竭的，因为我可以一直从中国传统文化的宝藏里挖呀，我还去拜什么国外的老师啊？我就是在中国传统文化里，我光从京剧、从昆曲、从粤剧可以拿出不穷的金子。所以我一直在研究这些，然后马上就可以在舞台上用，我一下子就自信了，真的，我站在舞台上一下子自信了，不光是站在中国的舞台上，我站在国际的舞台上演出的时候，因为我知道我背后、我的脚底下的根基是中国传统文化的根基，太丰富了。[09-29 15:00]
[主持人]而且看你是特别的乐在其中，特别的享受。[09-29 15:00]
[龚琳娜]因为我爱这个。[09-29 15:00]
[主持人]我们经常会说每个人都有烦恼，而且每个人都把自己的烦恼看得比天大，那你现在有这么多的事情，又要唱歌、又要练歌，甚至还要去传播我们中国的文化，你也会遇到很多很多的烦恼。[09-29 15:01]
[龚琳娜]会的。[09-29 15:01]
[主持人]那每当这个时候就自己高歌一曲就可以解决吗？怎么去排解？[09-29 15:02]
[龚琳娜]我排解的方式啊，一种就是哭（笑）。[09-29 15:02]
[主持人]好直接的方式。[09-29 15:02]
[龚琳娜]如果有任何的烦恼我第一就是哭，就是首先发泄；然后第二就是老罗给我做好吃的，他给我做包子啊、做花卷啊、做意大利面条啊，做皮萨啊，做各种各样的印度菜啊，然后我就觉得好好吃一顿，哭完了嘛，累啊，好好吃一顿，吃完了以后睡。睡一觉起来什么都忘了，然后我不会唱歌，我在我烦恼的时候绝不唱歌，因为我一直觉得音乐里不能放垃圾，我不能利用音乐来排泄自己的垃圾，当我站在舞台上的时候，我唱歌的时候，我一定要给观众正能量的，如果我心里不干净，有很多压力，我全把它释放出来的时候观众也会接受垃圾。所以我还有一种方式，如果我不唱歌，像今天这个工作室，我会放着音乐跳舞，我一个人跳舞。放着音乐我就跳啊跳啊跳啊，把自己的身体里面的垃圾排泄排泄出来，因为必须要排泄的。[09-29 15:03]
[主持人]要留下一个干净的。[09-29 15:03]
[龚琳娜]可是我绝不唱歌，然后留下一个干净的、虔诚的心去对待音乐，对待我的歌。[09-29 15:04]
[主持人]嗯，真的你对音乐好虔诚。而且我刚才还听到一个信息，我觉得老罗好宠你啊。[09-29 15:04]
[龚琳娜]我们俩真的是互相鼓舞，他也有特别难的时候。他是一个西方人，那么如果在国外做音乐，如果我们说我们唱的歌是中国艺术歌曲，但是都是老罗，如果用他的德文名字说是他写的，那西方人就会觉得你是德国人，你怎么可以写好中国音乐呢？他们会不相信，然后到中国的时候中国人也会说你是一个老外，你怎么能这么懂我们的文化呢？然后老罗就会说那中国人你们也有很多做西方音乐做得非常优秀的啊，谭盾作曲写得那么好，朗朗把钢琴弹得那么好，那他们也能做得好，为什么我做中国音乐就不会做好呢？所以我觉得很多人也是有偏见的，所以他在这么多偏见里对他也很难，所以在他最弱的时候，因为他任何写出来的歌第一个是给我听，然后我都会鼓励他，然后我一直都相信他，然后我一直都说你一定会是对中国音乐有贡献的一个人。[09-29 15:05]
[主持人]你很支持他。[09-29 15:05]
[龚琳娜]然后你知道吗？有一次他爸爸问我，真的很严肃地问我，他说这个老罗这么多年做中国音乐，那个时候我们还没有成功啊，就是《忐忑》还没有火，他说可是也没有赚到什么钱，然后也没有看到你们有多成功，他说真的能行吗？是对吗？他爸爸问我。然后我说，你相信我吗？你觉得我在舞台上唱歌唱得好不好？他爸说很好。但是因为他儿子不是像我一样在舞台上唱歌是被人看见，他是幕后的嘛，我说如果你相信我我就可以告诉你他是特别了不起的人，他肯定会在中国音乐的历史上留下什么。他爸爸就放心了。然后他和他爸爸的关系也越来越好。[09-29 15:05]
[主持人]真的是说起琳娜不能不说老罗，说起老罗也不得不说琳娜，你们两个就是天造地设的一对。[09-29 15:06]
[龚琳娜]好像老天爷真的是想让我们在一起，然后如果没有对中国音乐的热爱，我觉得我们两葛布可能在一起。[09-29 15:06]
[主持人]那除了音乐你们俩在生活上还有哪些特别默契的一些共同点，共同的爱好？[09-29 15:06]
[龚琳娜]我觉得这个方面我们特别幸运，特别幸运，因为在结婚的时候我并没有明白婚姻实际上就是油盐酱醋这些小事，不是光有一样的理想就会幸福的。[09-29 15:07]
[主持人]对。[09-29 15:07]
[龚琳娜]后来我发现我们结婚以后，我们俩都特别好吃。然后我们两个人，我记得有一次我们去香港，然后当时我去拍黄白明的一个电影，就是客串一个角色，然后他就给我安排在尖沙咀最豪华的地方的那个酒店，然后当时我们就有意见，我说你怎么给我安排在这里啊，因为那么吵。然后他说哎，大陆来的人都喜欢住在这里，因为这里可以逛街，你可以买衣服。我们俩说不，我们不要买衣服，我们要去那个海鲜市场，我们要去买吃的。然后我们就真的去跑到那种干货，海鲜的干货市场去买干贝啊那些干虾啊什么的，那是我们要买的。我们去到任何一个地方第一想逛的是集贸市场，是菜市场，所以这个真的是。因为我觉得婚姻有时候你不会因为吃不好就不好对吧，但是我突然发现我们俩这方面太像了，所以在生活里、在饮食上，后来他去吃贵州菜，第一次我带他去吃贵州菜，他最喜欢吃贵州的折耳根，他原来基本上不吃辣椒的，他跟我一起现在特别能吃辣椒。[09-29 15:08]
[主持人]受你影响。[09-29 15:08]
[龚琳娜]反过来我去德国，那种最臭的奶酪我很爱吃你知道吗，我觉得奶酪不臭我还不爱吃。但是这些都是缘分，就是你自然的缘分，然后我们对人生观也有一致的看法，比如说我们俩都特别真诚，就是像一开始老罗是说你绝对不能假唱，包括当时《忐忑》火了，我们回到中国来以后，我当时就会问他我说在国内都是用伴奏带耶，好多地方不会认可你带一个乐队去的，然后老罗说不，我们什么都要做真的，一直他坚持这个真的底线，我也认为是对的，我觉得这个真诚、真实，真实的声音是基础，是我们的底线，不可以触碰到这个底线以下，所以我想这些方面我们都很像，所以我们越来越相爱，你知道我们俩现在已经，2002年认识到现在已经11年了，我现在越来越有谈恋爱的感觉。[09-29 15:09]
[主持人]好让人羡慕。其实很多女人在婚姻中会特别用心地去经营一段感情，比如说她会特别关注自己老公的穿着啊、他的工作啊，甚至他的朋友啊我都必须要认识，然后你会不会也这样呢？还是说一种顺其自然呢？[09-29 15:09]
[龚琳娜]我刚开始也很关注他的朋友，其实我们认识以后我第一次去德国，他就带我去他所有的朋友家，他的朋友不是特别多，不像我一样，我的朋友很多，我想比他的多，但是他的朋友特别的深，就是他去他朋友家的时候，他朋友见到他的时候那种拥抱、那种眼神就像亲兄弟，很深很深你知道吧？[09-29 15:10]
[主持人]知己啊。[09-29 15:10]
[龚琳娜]完全是知己，那时候我觉得我的朋友很多，但是很深的就是真的可以经历所有的风雨很深的可能没有他的朋友那么多。所以这一下我明白他。那么至于穿着上的关注呢，我觉得他更关注我，因为我所有的穿的全部现在都是他去买。特别有意思，我一去逛街我就傻了，我会头晕，我会像很多别的男人，就是很多家庭是男人一进商场就头晕，我一进到那种商场，我看那么多衣服我就头晕。[09-29 15:10]
[主持人]好忐忑啊。[09-29 15:11]
[龚琳娜]对，这是第一。第二是我根本不知道我要买什么，我永远不知道我适合穿什么，我要买什么。然后他每次给我看到的衣服啊，而且他看到的经常是各种各样不同的，然后我从来不认为，我看他买这个我觉得我不可能去买这个，结果我一穿在身上哎。[09-29 15:11]
[主持人]好适合？[09-29 15:11]
[龚琳娜]不光是适合，就是他把我另外一个方面又挖掘出来，那种气质，所以我觉得这个方面他比我行。而且对他来说逛街啊、做饭啊、打家具啊、做菜啊，那是放松。[09-29 15:12]
[主持人]乐在其中的。[09-29 15:12]
[龚琳娜]对，他乐在其中，在那一分钟他很快乐，所以我觉得这么好，这些做饭我还行，但是做饭是他教我的，原来我也不会。其他的逛街啊、什么手工啊，我的手是最笨的，我都不行。所以他那些方面都很行，那我觉得我们俩就很互补。但是这些真的是缘分，这个不是说你去衡量，你去找一个老公的时候你会写在你的条条框框里的，没有，我也没有这样想。后来我就觉得哎呀，为什么老天爷让我这么幸福，为什么让我们俩那么和谐？可能是因为让我的爱满满的，然后我的爱就可以在我的嗓音里面通过音乐传出来，然后就可以给所有的观众朋友们，我突然就明白唱歌要传递的是爱，那个形而上的东西就是爱、是温暖、是希望、是鼓舞的力量。[09-29 15:12]
[主持人]最终还是会回到你的音乐上。[09-29 15:13]
[龚琳娜]所以我这个人很健康，我的爱很饱满，我的音乐也是一样，那么它带给人们心里的那种能量就会很强。[09-29 15:13]
[主持人]对。[09-29 15:14]
[龚琳娜]所以我就会接受所有的这些爱。[09-29 15:14]
[主持人]别说你刚才说的按条条框框去找老公，你不光是找到一个这么疼你爱你、让你那么幸福的一个好老公，还是一段异国恋。其实现在可能身边有一些异国恋也很多啊，也会碰到一些可能矛盾和争吵是不是就比自己国家的会多一些呢？你们俩会不会也有争吵的时候？[09-29 15:14]
[龚琳娜]很多，经常也会争吵，这是很正常的。文化不同肯定他的障碍也会更大，但是有一点我俩都是特别开放的人，就是我对新鲜事物很感兴趣，我去到任何一个地方或者接触一个新人，今天第一次见到你我都会好奇你孩子什么样啊，你老公好不好啊？你是做什么？你采访过什么别的人？所以我非常喜欢新的文化，我觉得这一点很重要，如果是异国恋的话你必须得对新鲜事物感兴趣，你得是开的。你不能看什么，哎呀，他们怎么这样吃饭？哎呀他怎么这样理解我啊，你千万不要站在自己的文化角度。而我一直都是他为什么是这样吃的啊？他为什么会生我的气呢？我怎么不知道呢？所以经常是我是以开放的状态，他也那么热爱中国文化，他又做中国音乐，他完全进入我的文化、尊重我的文化，我觉得这一点很重要，如果他小看中国文化，那不可能，我们俩不可能好。[09-29 15:16]
[主持人]这是一种默契。[09-29 15:17]
[龚琳娜]就是表达出来，男人不要认为哄一哄女人就过去了，一定要把女人的心结揪出来，女人也不要认为永远都是我对，你男人就要让着我，你就应该包容我，你就应该宠爱我，不是的，其实男人他们面对很大的压力的时候，他也希望女人能够体贴他，能够给他更多的温存和理解，那他的心也会变得更柔软。所以我想我们两个在这个方面，在解决问题的方面非常的及时，也非常的体贴彼此。[09-29 15:17]
[主持人]其实你这也是一个非常好的婚姻的经营之道。那这个洋老公也是一个洋女婿，那会不会也像我们中国女婿一样，比如说经常陪你爸爸喝酒啊，被你的爸爸灌翻啊？[09-29 15:17]
[龚琳娜]第一是我爸爸从来不喝酒，第二是我觉得老罗不是一个迎合人的人，他不会为了去讨好我的父母然后就改变他自己。但是他也会对我的父母很好，对我爸妈的关系是这样的，我妈妈因为当时，因为我妈妈很不理解为什么我会放弃工作，会放弃唱晚会、出名的机会，所以我妈妈刚开始对老罗是很有意见的，他觉得是我什么都听老罗的了。然后老罗面对这个问题的时候，一直都是非常，他不是迎合我妈妈，他一直都是告诉我妈妈，这个是琳娜自己想要的，琳娜要走的路不是你想要的，她不能按照你想要的走，所以在这个问题上他跟我妈妈是一直都有争吵的，是十年以后，我用了十年的时间化解。但是他们俩吵归吵，他们俩经常会吵架，原来吵架的时候会一起吃饭的时候我妈会把啪一放、筷子一扔我妈就离家出走。[09-29 15:18]
[主持人]是吗？好厉害。[09-29 15:19]
[龚琳娜]然后我就：啊，怎么办？但是我从来不站在中间，我永远都会支持我老公，因为我觉得他说的是对的有时候。我当然也会慢慢地，我永远都会跟我妈妈说我爱你，不管我妈妈理不理解我，其实我妈妈也像现在很多人批评我一样，但是我理解她，我知道她现在还不能理解我，我也不乞求她的理解，但是我对她永远是爱的。[09-29 15:20]
[主持人]虽然用了十年之久啊？[09-29 15:21]
[龚琳娜]因为这些很真实，我觉得他做的这些事是很真实的事，不是表面。[09-29 15:21]
[主持人]是啊，所有这些也都化做一股爱呈现在你的歌里。[09-29 15:22]
[龚琳娜]但是当然有时候也有文化的问题。比如说我爸爸吃饭的声音特别大，你知道他们那个时代的人，因为中国人有时候吃的特别香的时候就喜欢吧唧嘴，但是在德国，老罗他们从小就被教育不能吧唧嘴，吃饭不能有声音。所以他也是尊重我爸的，但是他也知道他不对，但是他也没办法。那我觉得这种文化的误会呢我觉得也要尊重他，然后也尊重我爸，这样各自都理解了，各自都稍微注意一点就没有排斥，就没有讨厌对方了。[09-29 15:25]
[主持人]越来越融合了。[09-29 15:25]
[龚琳娜]对，现在大家都知道，我也会对我爸说的，我说因为他们文化是这样，我也没必要瞒着我爸，要不然我会特难过，我希望我爸改变还是希望我老公改变？其实每个人做自己，然后把它说开，互相理解就好了。[09-29 15:25]
[主持人]沟通很重要。[09-29 15:26]
[龚琳娜]对。[09-29 15:26]
[主持人]刚才我们谈了很多，音乐中的琳娜，婚姻中的琳娜，还有包括工作、事业，好像还是没法说全你，其实有一个身份是一个作母亲的琳娜，之前说得很少，我刚才也在节目之前也说了，我在其他节目中看到琳娜的时候宝宝才很小，刚刚在地上爬，可是刚才你给我看照片都已经那么大了，两个好可爱、好帅的儿子，做母亲给你最大的这种，或者说是一种影响也好体会也好是什么呢？这样的一个身份。[09-29 15:27]
[龚琳娜]母老虎。[09-29 15:27]
[主持人]谁？你是母老虎？[09-29 15:27]
[龚琳娜]我觉得母老虎不是凶，我觉得是你有老虎一样的那种胆量，你要保护你的孩子，你会变得强大，我觉得一个女人，就是原来你没有小孩的时候你总觉得自己要被别人保护，而且你很任性，你想去哪里玩就去哪里玩，你的父母保护你、你的老公保护你，所有的地方你都像一个小女孩一样的，但是你有了孩子你要保护特，你所做的很多事你没有那种自由了，不是说我和朋友马上说出去就出去，你要想我的孩子现在怎么办？他现在要吃什么？他怎么才能健康，所以那一瞬间你的责任就大了。所以我觉得我当妈妈以后变得更坚强，然后很多事我都不害怕了，这个是一个非常大的转变，我觉得从一个女孩到一个成熟的女人。我觉得这个是男人没有的坎。[09-29 15:28]
[主持人]对，我也有一个特别小的例子，我也是刚刚当了妈妈，比如我以前特别害怕虫子，各种各样的虫子我都害怕，但是当了妈妈之后我就会为了让那虫子不要去咬我的儿子，我再害怕也得把它抓起来，我觉得这是一种自然的。[09-29 15:28]
[龚琳娜]对，就是这个，虽然很小，其实你会变得强了，坚强了，然后也会变得更有耐心。[09-29 15:29]
[主持人]对，没错。[09-29 15:29]
[龚琳娜]过去动不动就发脾气，而现在你跟一个小小孩发什么脾气，我记得有一次那时候还是Baby的时候，刚才几天大的时候，然后我那时候是用尿布，不是尿不湿，所以我要不停地洗尿布，然后刚刚让他尿完，我正给他换尿布，刚换尿布他就尿出来了，当时我那个火，因为太累了，又要喂奶、又要换尿布，我当时这火一下子就撺起来了，我特别想说他，我说你怎么能刚刚尿完现在又起来了？突然我想他是一个那么小的小孩，你怎么可以去怪他，哎，压平自己的耐心。所以我觉得现在对很多事有耐心，然后也不太容易嫉恨别人，也不太容易讨厌别人了，因为你如果把很多你曾经不喜欢的人，或者他得罪你的人你把他想成一个小孩，你一下就明白很多。所以这也是我为什么很多人骂我在网上，或者很多语言非常非常过激，而我不会生气，因为就是我觉得所有的事第一你不能让所有的人喜欢你，第二所有的事都要有一个过程，你要有耐心，就对我的孩子要有耐心，你对你的听众也要有耐心，我觉得这是当母亲以后学到的。[09-29 15:29]
[主持人]对，可能他还只是在耍孩子气。[09-29 15:30]
[龚琳娜]对，因为当孩子气的时候才会那么过激。[09-29 15:30]
[主持人]那现在孩子都已经6岁和8岁很大了哈，他们喜不喜欢唱你的歌？比如在家里哼唱《忐忑》、《法海》啊？[09-29 15:31]
[龚琳娜]会的，因为他们经常听我排练，他们不是刻意的，他们不喜欢说客人来了给大家唱一个《忐忑》，他不喜欢，他不喜欢去为了讨好别人，但是他经常在家里会哼法海啊，还有大笨蛋，“为什么，为什么我是那么大的一个笨蛋”，他们经常会唱出这个，“为什么妈妈是那么大的一个笨蛋”，他们会唱。[09-29 15:32]
[主持人]改编了。[09-29 15:32]
[龚琳娜]对，他们会编。[09-29 15:32]
[主持人]那你和老罗有没有给孩子，就是按照很多中国家长那样给他们制定一个很完美的、很长远的一个计划？要让孩子去上这样那样的班啊，让他去学这样那样的东西，会不会这样去教育他们呢？[09-29 15:33]
[龚琳娜]我们更多的是看两个孩子有什么样的差异，他们喜欢什么，如果他们真的很喜欢我们就会去鼓励他们。比如说我们家老大他的那种身体的行动力非常非常的强，就是他真的会像一个猴子一样上窜下跳，他从我们家沙发上从这儿跳到那儿，就是他是那种身体上很需要能量的人，就是能量极强的人，然后我给我家老大报了一个武术班，喜欢他学功夫，因为我觉得如果他的身体是那么的强，那我应该让他学习中国的功夫，然后我找到那个老师也特别好，那个老师平常教很多小孩，所以他现在每个星期去上两次功夫班。[09-29 15:33]
[主持人]彻底地发扬他的身体的协调性？[09-29 15:33]
[龚琳娜]当然从我们的心底来说我不知道他未来会做什么，但是我们会一直鼓舞他们，鼓励他们做他们爱的，当然如果在这里面他还能够把中国的书法啊、功夫啊这些学好，那我很愿意，因为我随时都告诉他们，你们不要忘了你们的身上有一半也是中国的血统。所以在中国的时候，我会努力地教他们中国文化，那在德国的时候，他的爷爷奶奶就会努力地教他们德国的文化。[09-29 15:34]
[主持人]还是中西方都要给他灌输的。[09-29 15:34]
[龚琳娜]对，我觉得必须要有自己文化的根，长大了他们也才会像我一样，就是也会有这种自信心，尤其是这种混合的孩子，有时候很难，有的像现在国外长大的孩子他们已经不会说中文了，或者是他们也不知道自己的文化到底在哪里，所以我觉得这两种文化一定要有，这个根我希望我们会给他们储蓄这个。[09-29 15:35]
[主持人]其实你们还是很用心地在教育自己的孩子。我们刚才也是说了这么多你在音乐上的一些成就、一些想法，其实我们这次来还带了很多你的粉丝的一种希望和寄托吧，他们想知道你们接下来的安排，比如说我就知道你们马上要参加第五届传统音乐节，这是在什么时候呢？[09-29 15:35]
[龚琳娜]这是在中国音乐学院，也是我的母校，中国音乐学院每年十月份都有传统音乐节，就是把中国传统的各种各样门类的音乐家都邀请到一起来进行学术探讨、进行演出，我觉得这个特别好，这个音乐节的意义非常重要。音乐节在五年前音乐节的开幕式第一首歌就是我唱的，那个时候唱的是清朝的一种国曲。[09-29 15:35]
[主持人]今年可不可以透露一下？[09-29 15:36]
[龚琳娜]五年以后我是第二次参加这个音乐节，今年他们音乐节的主题是雅乐，那我就正好我和老罗这么多年一直在研究和创作中国的古代诗词的作品，因为你知道我觉得中国传统文化里面还有一个部分就是我们的文学，我们的文学非常非常棒的，有很深厚的积淀的财富，但是文学会受到语言的障碍，大家不容易传播，所以我们就想通过音乐的方式，也许你不需要懂这首诗，但是你听到这个音乐它会感动你，你会喜欢它，可能你才会去了解更多的文学的部分。[09-29 15:36]
[主持人]所以我们才会看到唱的《惊别思》。[09-29 15:37]
[龚琳娜]对，所以我们这次就会带着几首我们创作的艺术歌曲，真的是艺术歌曲啊，比如说舒伯特他是用歌德和席勒的诗写的艺术歌曲传遍了世界，那我们可不可以用李白、杜甫，用我们自己古代诗人的诗，也可以说不定有一天你像现在全世界那么多孔子学院，很多人学汉语，会不会也让中国的艺术歌曲传遍世界呢？我觉得这个可能性是很大的。所以在这次的传统音乐节里我们会带来我们的作品，一首是王维的《桃源行》，还有一首就是屈原的《山鬼》，我们会把这样的是完全不同的风格。[09-29 15:37]
[主持人]现在名字透露了，可不可以哼唱两句给我们听，方便吗？[09-29 15:38]
[龚琳娜]这个不是太好哼唱，因为它比较……这样吧，我哼唱另外一首，那一首我们是作为，如果时间够，观众也很喜欢，那我们再多加唱一首王之涣的《登鹳雀楼》，这首歌我们演出过，当时有音乐学院的教授他们很喜欢，因为他们觉得古诗词一直都是比较这样朗诵、吟唱比较雅的，但是我们把这首《登鹳雀楼》写得非常风趣，很有民间小调的感觉，是把戏曲和民歌混合的，所以它唱起来很有趣味，所以我就唱一下这个。但是我虽然是这样哼唱，但是我的乐队节奏是有那种爵士和蓝调，它完全是在后半拍切分音进来的，特别有特色，就是我上面唱是这样，但是他们底下的节奏根本就是很不一样的，但是混在一起非常现代。因为我觉得现在我们也要用现代的作曲技术，然后把我们传统的东西复活，然后大家听起来它不是过时的，它是当下的，它甚至还比较超前，大家才会跟着它走。[09-29 15:38]
[主持人]好，非常感谢琳娜，我们也祝你今后的音乐之路越走越远，越走越好，我们也期待今后你给我们带来更多更好听的音乐。[09-29 15:39]
[龚琳娜]谢谢茵子，很高兴今天接受你的采访，谢谢。[09-29 15:39]
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